군함도의 기록을 통해서 ‘역사적 사실이 만들어진 이후’의 풍경이 가지는 다의적인 의미를 보여주고자 하였다. ‘다큐멘터리는 역사적 사실을 기반으로 한다’는 명제가 반드시 참인가 하는 것은 역사적 사건이 오랜 과거가 된 후에는 사실 불가능하다. 그래서 역사 이후의 사진이 가지는 의미의 중층성과 그것이 만들어낸 새로운 은유에 주목하면서 이 사진들을 제작하였다. 아주 짧은 순간에 제작된 이 사진들은 비극적인 긴 역사에 비하면 찰나에 불과하다. 강제징용의 고통이나 그 장소가 가지는 다양한 함의는 세월이 한참 지난 이 순간에 무엇으로 남아 있을까. 한 개인인 작가의 관점과 그것을 수용하는 관람자의 경험을 통해 왜곡이 만들어 질 수밖에 없다. 2013년에 제작된 짧은 순간의 기록을 통해서 현재의 정치권력과 자본이 만들어낸 불편한 사실을 사진으로 남기고자 한다.

군함도은 완전히 다른 곳이 되어 있었다. 강제징용으로 수많은 사람들이 노역을 당했던 이 섬을 일본은 메이지 근대화의 상징으로 2015년 유네스코 문화 유적에 등재하는 데 성공했다. 일본은 역사적 사실을 확실하게 인정하지 않고 적당이 절충하여 애매모호한 태도를 취하고 있다. 그러는 사이에 그들의 목표가 쟁취되었다. 군함도에는 그들의 정치적인 아젠다가 들어 있다. 일본 군국주의 혈맥의 시조격인 현 일본 총리 아베의 할아버지가 조선인 징용을 주도하여 수많은 조선인들이 일본에 징용 당했다. 아베는 그 장소를 근대화 명소로 만든 것이다. 즉 자신들의 정치적인 목적 때문에 역사적 사실, 혹은 진실들은 더 작은 얘기가 되어 버렸다.

군함도는 일본이 원하는 풍경과 우리가 바라보는 풍경 사이에서 거시적으로 완전히 다른 모습이 되었다. 로제스톤은 “우리가 스크린에서 보는 것은 과거의 창이 아니라 모방한 과거이며, 문자적 현실(literal reality)이 아니라 은유적 현실(metaphoric reality)”이라고 했다. 이는 탈역사가 아니라 과거 역사에 대한 은유이다. 사건 이후의 풍경은 역사의 재현이기보다는 역사 이후의 시간에 의하여 국가나 개인의 사유의 해석에 따라 은유적인 새로운 현실이 되는 것이다. 여기에 바로 ‘역사 이후의 풍경’의 주된 논점이 있다.

차가운 풍경은 중립적인 풍경이다. 즉 나의 마음을 숨긴 풍경이다. 의미망의 확대를 위해서 의미를 주장하기보다는 속마음을 감추는 것이다. 역사에 대한 집단적인 체험을 통해서 다르게 반응하는 한국인과 일본인처럼 개인적인 경험에 의해서 대상에 대하여 현상학적으로 다르게 반응하게 하는 것이다. 건물만 앙상히 남은 광경, 그리고 그것은 부분적으로 파괴되어 있었다. 세월의 무게도 있겠지만 태풍 등의 영향으로 파괴되어 있는 공간이었다. 차가운 풍경은 왜곡을 최대한 절제하여 대상이 스스로 말하도록 한다. 그래서 건물의 수평 수직을 지키면서 건물과 잔해를 촬영했다. 그리고 색을 제거해 흑백사진으로 만들어 최대한 의견을 절제하였다. 광경 그 자체에 집중하여 대상 스스로의 의미를 자아내고자 했다. 사진의 내용을 작가가 주도하기보다는 절제를 통해서 집단의 큰 체험과 개인의 작은 체험이 조우하는 사유의 공간을 확보하여 다의성이 창출되어야 한다는 것이 이 사진에 대한 나의 생각이다.
2017년 6월 10일 사진가 이용환

전시제목역사 이후의 풍경 군함도

전시기간2017.06.30(금) - 2017.07.09(일)

참여작가 이용환

관람시간월~일요일 11:00am - 07:00pm

휴관일없음

장르사진

관람료무료

장소예술상회 토마 (대구 중구 달구벌대로450길 10 (대봉동) )

연락처053-522-8155